ロシアには「熊」という固有の言葉がない。 代わりに Медведь（メドヴェーチ）＝“蜂蜜を食べるもの” が使われる。 名前そのものが、熊とはちみつを結びつけられている。 だからロシアでは、熊とはちみつが民話から文化まで深く根づいた象徴として描かれる。 今回の作品も、その世界観をまっすぐに写した一枚。 描いたのは イワン・ホフロフ（Ivan Khokhlov）。1970年代ソ連で制作されたロシア版『くまのプーさん』の挿絵で、木版×リノカット風の力強い線と、温かな色彩が特徴的。これは 1978年・モスクワ芸術基金（RSFSR） による単独のカラーリノカット版画で、裏面に当時のラベルが残る。 蜂蜜の壺を抱えるプーの表情、寄り添う仲間、 鮮やかな植物の中に息づく森の静けさ── どこか懐かしく、心をほどくような風景が広がっている。 甘い香りのそばでひと息つくように、 絵本の向こうにあった物語が、いまここへそっと届く。そんな、小さなやすらぎを連れてきてくれる作品です。 . 商品サイズ: H50×W40(cm) 【額なし】

ロシアの冬の午後、 ストーブの上ではお湯が静かに歌い、 家族が丸いテーブルを囲む。 サモワールを抱く女性がみんなに温かい飲み物を注ぐ。その音と共に広がる笑み。 じんわりと温もりを心の中に感じる。 ロシアの寒い冬もみんなとなら。 . . こちらは、1971年にソビエト連邦で製造された木製の民芸人形です。 底面のラベルから、「セミョノフ土産製造合同（Semenovskoye Association for Souvenir Production）」による作品であることがわかります。セミョノフはマトリョーシカの発祥地としても知られ、19世紀末から木工民芸の中心地として発展してきました。 この人形は、民族衣装をまとった女性がサモワール（ロシアの伝統的な湯沸かし器）を抱えている姿を模しています。サモワールはロシアの「お茶の時間」の象徴であり、家庭的な温もりやもてなしの文化を象徴する道具です。 丸みを帯びた造形と手描きの線画による素朴な表情が、当時の職人の手仕事のあたたかさを伝えています。 . 商品サイズ：高さ 約29cm 配送サイズ: 60サイズ

もし時間が光を閉じ込めたなら、 光は泡となり、真空の中を漂うだろう。 . 光の泡はひとつの銀河。 時間の球体は私の宇宙。 形や彩りを置き去りにして、 そこで静かに生をうける。 . せい、生、静、星—— 今日も私の手のひらの上で、 ぷかぷかと浮かんでいる。 . . 内部に気泡が閉じ込められた美しいガラス玉です。 光の加減できらめきが変化し、インテリアのアクセントやペーパーウェイトとしてご使用いただけます。 高さは約15cmと存在感があり、飾るだけで空間を彩ります。

私は何も見えない。 何も語らず、何も聞こえもしない。 それなのに、人はそこに意味を読み取ろうとする。 あまりにも不平等だ。 「表現していないこと」を、表現として知覚する。 その矛盾を、どう現せばいいのだろう。 . それこそが私の表情だ。 この無表情の肖像という名の。 . 木肌に映し出された小さな窪みが、そのまま表情のように浮かび上がる。 目も口も持たぬこの木製の頭部は、静かに佇みながら、見る者の想像を受け止めるキャンバスとなる。 帽子やスカーフを掛ければ装いを引き立て、オブジェとして置けば空間に不思議な重心を与える。 . 商品サイズ: 高さ26cm 配送サイズ: 80サイズ

光にすかすと、そっと浮かび上がる鳥や植物の姿。 これは、理科教科書の挿絵も手がけた天木茂晴さんが収集していた、実際のポジフィルム（スライド）を使った小さなチャームです。 . 一点一点異なる写真の断片に、東小金井の花屋 cha-mu「色色」さんの繊細な葉飾りを添えて仕上げました。 . 壁に飾っても、バッグにぶら下げても、照明に吊るしても。風に揺れてくるりと回るたびに、世界が少し違って見えるはず。 . どれも一点もの。 太陽に透かして、あなただけの景色を見つけてください。 自然をすくいあげた、小さな標本のようなストラップ。一つ一つ飾りもポジも違うので、贈りものにも、自分だけの風景にもいいですね。お店にもおいていますので、是非かざしてみてください。 . こちらは【無料配送】対象の商品です

上部に広がる深い青は、夜明け前の空か、 それとも想像の旅の入り口か。 自転車は旅をする──誰も乗せず、ひとり気ままに。 Peter Barger（ピーター・バーガー）によるオリジナル・エッチング作品は、最小限の線と色彩だけで、私たちの世界の見え方をそっと変えてくれます。 1947年ニューヨーク生まれのバーガーは、肖像画家であった母の影響を受けて芸術の道へ。ニュージャージー州ニューアークの美術学校で学び、以来、油彩や水彩、彫刻など多様なメディアを通して作品を発表してきました。本作は、彼自身のサインとエディション（A.P.）が入った希少な一点。ニューヨークのギャラリーを中心に紹介されてきた作家の、静かな魅力が凝縮された作品です。 エッチングならではのざらついた質感、沈黙のなかに灯るような青、そして軽やかな線で描かれた自転車──。 自転車を繰り返し描いたバーガーにとって、それはきっと、「思い描いた場所へ運んでくれる存在」だったのでしょう。 裏面には、作家略歴を記した紙も付属します。 旅するように飾ってほしい一枚です。 . 商品サイズ(額込み): 幅30×高さ40×奥行き5(cm) 配送サイズ: 100サイズ

教会の片隅に置かれていたチェア 誰かが寄りかかり、祈っていた。 そんな記憶をそのまま抱えて、 この椅子はもう一度、 ひとの暮らしのなかへ。 一点もののチャーチチェア。 釘穴も欠けも、そのまま。 痕跡がそのまま、かたちになる。 ただの椅子ではない、 時間を編み直すような家具です . 商品サイズ: 幅56×奥行き42×高さ83(座高46)(cm) 配送サイズ: らくらく家財便Bランク

本作は、スウェーデンの陶芸作家によるヴィンテージ作品です。 飴色の釉薬が静かな温もりをたたえ、素焼きの顔はどこか懐かしさを帯びています。 手のひらに宿る白い鳩は、見る人の心にもそっと羽ばたくことでしょう。 棚の上に、窓辺に、静かな光とともに。 少女の祈りが、あなたの暮らしにも寄り添いますように。 . 商品サイズ: 高さ20cm 配送サイズ: 60サイズ

うさぎは、ずっとあぐらをかいている。 きっかけは、村の我慢比べだった。 人数合わせで入ったのに、周りの村人たちはうさぎより先に足を崩していた。 ——うさぎは、はじめて人に勝るものを見つけた。 その喜びが忘れられず、勝ってもなお、あぐらをかき続けた。 少し後ろにのけぞれば楽になれるのに、それがどうしてもできなかった。 「あぐらうさぎ」としてのプライドが、邪魔をした。 やがて季節は巡り、誰も、うさぎのことを忘れてしまった。 それでも—— あぐらをかいたうさぎは、今日もそこにいる。 ちょっと誇らしげに、ちょっと寂しそうに。 . 商品サイズ: 高さ12cm 配送サイズ: 60サイズ

昭和2年（1927年）刊行の『大日本百科全集』（誠文堂）の完成記念として贈呈された、フクロウのヴィンテージブックエンドです。 . 知恵の象徴・フクロウをモチーフにした重厚な鋳鉄製で、裏面には当時のラベル「大日本百科全集完成記念贈呈品」が残っています。100年前の空気を今に伝える一品。 . 本棚のアクセントや、書斎のオブジェとしても存在感抜群です。 . インスタグラムの方にこのブックエンドのストーリーを書いていますのでそちらも合わせてご覧ください。 . 商品サイズ: 高さ約23cm × 幅約10cm × 奥行約7cm 配送サイズ: 60サイズ

『宇宙ヒツジ』 . ピピピ、ピピピ。 「こちら地球、こちら地球。 果てなく広い宇宙の片隅にある青い星には、 たくさんの生きものが暮らしていたよ。 どこを歩いても、生きものばかり。 それなのに、この星には「孤独」という言葉があるらしい。 違いを恐れて、分け隔て、 殻にこもってしまうこともあるんだって。 でも—— 孤独だからこそ、つながれたとき、 愛を感じるのかもしれない。 まだまだ退屈せずにここにいれそうだよ。 こちらからは以上です。」 この小さな星に降り立った、 ひとりぼっちの宇宙ヒツジ。 今日も地球から、故郷へ交信している。 ピピピ、ピピピ。 ピピピ、ピピピ。 . Size: W2×D5.2×H8

これは文化の共演。 . 女性たちが、それぞれの国の衣装をまとい、 華やかさの中に宿る強さをたしかに見つめ合う。 . 歴史の痕跡として、そして、そこに生きた人びとの記憶として── それはまさに、文化の共演。 . . かつて「ソビエト連邦」と呼ばれた一つの国には、15の共和国が存在していました。言語も、風習も、装いも異なるそれぞれの地で、女性たちは暮らしていました。本作は、そんな15ヵ国を象徴するように、民族衣装をまとった15体の女性を木でかたどった人形のセットです。 . 人形の底には、「РУССКАЯ（ロシアの女性）」「УКРАИНКА（ウクライナの女性）」「УЗБЕЧКА（ウズベクの女性）」など、それぞれの出身を示すロシア語の呼称が刻まれています。 . このシリーズは1950～70年代頃、文化交流や教育普及を目的としてつくられたソ連時代の民芸品。国家的な宣伝ではなく、「統一のなかの多様性」をやわらかに示す教材や土産品として親しまれました。 . 髪には糸を、衣には染料を、表情にはほんの少しの誇りとユーモアを。 簡素で素朴な造形のなかに、それぞれの個性が確かに息づいています。 異なる出自をもちながらも、そこに通底するのは、女性としての確かにある強さと美しさです。 ⸻ 収録国とロシア語表記（各人形の底面）： • ロシア：РУССКАЯ（ルースカヤ） • ウクライナ：УКРАИНКА（ウクラインカ） • ベラルーシ：БЕЛОРУССКА（ベラルースカ） • ウズベキスタン：УЗБЕЧКА（ウズベーチカ） • カザフスタン：КАЗАШКА（カザーシュカ） • グルジア（ジョージア）：ГРУЗИНКА（グルジンカ） • アゼルバイジャン：АЗЕРБАЙДЖАНКА（アゼルバイジャンカ） • リトアニア：ЛИТОВКА（リトーフカ） • モルドバ：МОЛДАВАНКА（モルダヴァンカ） • ラトビア：ЛАТВИЙКА（ラトヴィーヤカ） • キルギス：КИРГИЗКА（キルギーズカ） • タジキスタン：ТАДЖИЧКА（タジーチカ） • アルメニア：АРМЯНКА（アルミャンカ） • トルクメニスタン：ТУРКМЕНКА（トゥルクメーンカ） • エストニア：ЭСТОНКА（エストーンカ） . 商品サイズ：高さ 約8.5～9cm 配送サイズ：80サイズ

おれはリーダーアルパカ。 長いあいだ、この群れを引き連れてきた。 だけど、仲間たちはどうしようもないやつばかり。 トラブルを起こしては、おれに頼る。 おれがいたからこそ、みんな生き延びてこれたんだ。 それなのに—— ニンゲンたちは、おれにこんなかわいい格好をさせる。 ピンクの紐？ 花飾り？ おれはもっと、かっこいいのがよかった。 クールに決めて、群れを率いる。 それが、リーダーアルパカである俺の役目だ おれだって、泣きたいときもある。 おれだって、笑いたいときもある。 それでもおれは、強く生きる。 なぜなら、おれは—— リーダーアルパカだから。 ⸻ ※ペルー製ヴィンテージの羊毛アルパカ人形。 自立します。どこに置いても存在感アリ。 . 商品サイズ: 15×10×6(cm) 配送サイズ: コンパクトサイズ

炎はかたちを持たない。 そこにあるのは、瞬間的に映し出されたいのち。 だからこそ美しい。 けれど、それをかたちにしたのがこの作品。 赤、橙、黄、そして黒。 マグマのように流れる釉薬が、陶器の中で静かに凝固したアシュトレイ。 1960年代アメリカ製。ミッドセンチュリー期に生まれたこの一点は、当時のモダンデザインとクラフトマンシップが融合したもの。 有機的な曲線と厚みのある釉薬が生み出す造形は、ただの器ではなく、まるで“熱そのもの”を留めたオブジェのよう。内部に刻まれたひだもまた、炎と生命を同時に宿したような存在感を放っています。 小物置きにも、壁掛けの装飾にも。 日常の片隅に、沸々と湧き上がるような赤色を見せてくれる。 ひとつ、火を灯すような存在感があります。 商品サイズ：幅26.5×奥行き19.5×高さ5(cm) 配送サイズ：60サイズ

朝霧の中で灯る光は、輪郭を持たない。 ひらひらと揺れて、ふわりと華やぐ。 花びらのように波打つ、繊細なフリルガラス。 ほんのりと青みを帯びた乳白色が、やわらかな光をふんわりと拡散します。 明かりはまるで踊るように、フリルのように、静かにひらひらと。 ーーーーーーー こちらは、フランスで使われていたヴィンテージのミルクガラスシェードランプ。 真鍮製のソケットには、経年の渋みと温もりが宿り、現代の空間にもすっと馴染みます。。 天井から吊るして、美しい陰影を描き出す一灯です。 . 商品説明 : 直径25×高さ12×コード長さ180(cm) 商品サイズ : 80サイズ

少し前のことだ。 暗闇の中に、時間が姿を現した。 「見えないことには、慣れてきたかい？」 時間が不意にたずねてきた。 「うん、そうだな」 「見えることとは、何が違うんだい？」 「見えないものが、見えるようになった」 「何が見える？」 「君のプライドも、僕の正義も—。だから、僕はきっとここにいるんだ」 「ふうん……」 「それなら、見えている人には、何が見えているんだろうね」 「光だよ。みんな、光を追いかけている」 「ふうん」 時間は、どこかへ行ってしまった。 私は、見えないものが見えるようになった。 ただ１つ——光を除いては。 ⸻ 手彫りの木製人形。 どこかの国、どこかの時代で、黙して立ち尽くすように彫られたひとりの男。塗装の擦れや木地の風合いが、時間の経過そのものをまとっているよう。 民族衣装のような白い衣服と黒い帽子、装飾的な胸元と青い前掛けは、東南アジア、特にインドネシア・ジャワの兵士像や宮廷文化を思わせる佇まい。 . 腕に傷を負っていますが、それもこの男の勲章なのかもしれません。 . 商品サイズ: 高さ22.5cm 配送サイズ: 60サイズ

石のくちばしが啄むもの。 それは、自然。 大地の音を一身に受け止め、 くちばしで水面にそっと口づける。 そこから脈打ち広がる波紋は、 鼓動となって、生き物へと伝わっていく。 「私はここで生きている」 受け取り、伝え返す。 その静かな繰り返しが、営みそのもの。 石のくちばしが啄むもの。 それは、自然そのもの。 ⸻ カナダ北部・ケープドーセット出身のイヌイットアート作家 Enooky Oqutak（1926–1986） による一点彫刻。 イヌイットの人々にとって動物とは、単なる「獲物」ではなく、自然と人間が互いに変身し合う精霊的な存在とされてきました。 この作品もまた、鳥というかたちを借りながら、生命と自然のリズムを石に刻んだもの。 地にくちばしを向けるその姿は、祈りにも、思索にも見える—— 見る人の感性にそっと寄り添い、空間にやわらかな重さをもたらしてくれます。 . 商品サイズ: 幅5×奥行き13.5×8(cm) 配送サイズ: 60サイズ

「光の泡、記憶のかけら」 . 本体は1960〜70年代のジャパンヴィンテージのガラスパーツを使用した、pytオリジナルリメイク作品です。名前は私たちでつけています。 . 気泡やゆらぎを含んだ独特のテクスチャを持つ厚手のガラスに、アイアンのフレームを組み込んでいます。電球の温かな光を拡散しながら、ガラスの丸みが空間にやわらかな陰影を映し出します。金属と木の組み合わせが、ノスタルジーとモダンを共存させたバランスの良い佇まいを生み出します。 . 見る者の記憶や感情にどこか触れるような、泡のようなガラスの膨らみ。それぞれの面に映る光は、まるで時間を閉じ込めたかのような奥行きを持っています。下から見上げたときの六角構造の美しさにもぜひご注目ください。 . 商品サイズ: コード長150cm LED対応 配送サイズ: 100サイズ

木馬にはリズムがある。 . 遊園地のメリーゴーランド。上下に体を揺らしながら回る木馬。何十年も回り続けている馬。初めのうちは目眩もしたが、今ではもう慣れてしまった。永遠に続くと思っていたこのリズムも、体に刺さる芯を抜かれた途端止まってしまった。ここからは自分のリズムで走らなければならない。 木馬自身のリズムで。 . こちらは、かつてヨーロッパの移動式メリーゴーランドで実際に使われていた、木製のホースオブジェ。背面に開いた穴は、回転機構に固定するための名残。その佇まいは単なる遊具を超え、今では空間を彩る一点物の彫刻作品となっています。 鬣や鞍には、赤・緑・黒の力強い色彩が用いられ、それぞれの線は繊細に彫り込まれ、まるで織物のようなリズムを刻んでいます。 . 手作業ならではの不均衡な美しさ、そして経年によって刻まれた木の表情が、機械製品では決して生まれない温もりと物語性を感じさせてくれます。 空間のアクセントとして玄関先やリビングにはもちろん、北欧家具や和の空間との相性も良く、エスニックな要素をさりげなく取り入れたい方にもおすすめです。キッズルームに配置すれば遊び心のあるアートピースとして、また、店舗ディスプレイとしても視線を引き寄せる特別な一台になることでしょう。 . 商品サイズ：幅20×奥行き80×高さ60(cm) 配送サイズ：家財便Bランク

コレハナニカ これは何か . いきもの？彫刻作品？ 4本の足は橋のようにも見える . コレハナンダ . それでも分かることは２つある。 １つ、解釈は想像力のことを指すのだということ。この作品を通じてよくわかったことだ。解釈が多数存在してしまうほど、この作品には魅力が詰まっている。 ２つ、側面に「1987」と書いてあること。この作品は1987年には生まれた。細い線で模様がつけられ、それぞれの部分に表情がある。その表情たちに世界が広がっていく。 . これはオブジェなのか、いきものなのか わからない、それでもなおこの作品には魅力が詰まっていることだけは分かる。 . コレハナニカ . 商品サイズ: 幅4.5×奥行き18×高さ6.5(cm) 配送サイズ；60サイズ

このヒツジは横を向けない。 横だけではなく、後ろも向けない。 黄色の首輪を興味本位ではめてから首が動かないのだ。 . だからといって嫌なことばかりではない。 選択肢が少ない分、常にまっすぐ歩くことができる。 . 夢の中で柵を飛び越えることも容易い。 前しか向けないことはいいことしかないのだ。 . たとえ足が細くなっても、お尻の色が変わってきても、ヒツジは前を向いて歩いている。 . ポジティブなヒツジ . 商品サイズ: 幅3.5×奥行き15×高さ10(cm) 配送サイズ: 60サイズ

こちらのカバは、何かを庇っている。 お腹の中に隠し持ち、常に見張っている。 . 威嚇のためか、全身には逆立つ毛が。 しかし、庇いきれなかった。 . 中身はもうない、けれどもカバは庇い続ける。 あの子との約束を、あの子の秘密を。 . 商品サイズ: 幅5×奥行き9.5×高さ5(cm) 配送サイズ: コンパクトサイズ

目覚めはいつもより遅かった。 目を開けて辺りを見渡すとそこには誰もいなかった。 . 「おかしいな」鳥は思った。 いつもなら騒がしいあいつも、優しく微笑んでくれるあの子も、いつも守ってくれる家族もいなかった。 . 状況を理解するまで時間がかかった。しかしそれは明白だった。昨日寝ていた木陰も、水を飲んだ水たまりも何もなくなっていた。そこに広がるのはまっさらな大地だった。鳥は取り残されたのだった。 . 羽ばたくことはしなかった。羽ばたく必要もなかった。鳥は歩き続けた。何か見つかるかもという淡い期待すらも抱けないことは、この目がよくわかっていたのに。 . 鳥は歩き続けた。取り残されたことがわかっていたけれど、歩き続けた。 . 商品サイズ: 幅6×奥行き16×高さ11(cm) 配送サイズ: 60サイズ

宇宙工学の教授である博士は、自分の死期を悟っていた。その原因が何かは知らないが、近いうちにその日が来ることが分かっていた。 . だから膨大な量の本や資料は友人にあげた。元より服や生活雑貨は最低限しか持っていなかった。 . そんな彼が最後まで持っていたものが、この球体の置き物だ。昔、住んでいた駅の裏にある店で一目惚れして買ったものだ。何のためにどうしてそれがつくられたのかはわからない。ただこの石の球体を見つめていると、日常生活で行き交う人のざわめきから離れることができた。 . 博士は独りだった。地方に住む妹家族やたまにあう同僚の他、心を許して離すことができなかった。 しかし彼は孤独ではなかった。家でこの球体が拠り所になっていたのだった。 . 博士は、この球体を愛した。 まるで人を愛するように。 . 商品サイズ: 幅21×奥行き21×高さ10.5(cm) 配送サイズ: 80サイズ